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[纪实] 安娜·福克斯:探索影像叙事,触及日常的内核|对话 ...

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发表于 2018-9-21 21:51:51 | 显示全部楼层 |阅读模式

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最近,上海摄影艺术中心在最新的展览《英国新摄影》(Another Way of Telling)中展出了两位英国摄影师安娜·福克斯(Anna Fox)与凯伦·诺尔(Karen Knorr)的作品,正巧2013年夏天,策展人傅尔得和我在英国采访到了安娜·福克斯,今天便推送此篇旧文。
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安娜·福克斯:探索影像叙事,触及日常的内核

首发于《摄影世界》杂志2015年9月刊
采访并文:傅尔得 周仰
从伦敦上的这一列火车中,只有四节车厢开向英格兰东南方向的小镇法纳姆(Farnham),稍不注意,就会错过。如果不是去和女摄影师安娜·福克斯碰面,这个叫法纳姆的地方,大概会像世界上的很多地方一样,我这一辈子都不会光顾。
法纳姆刚下过雨,地面带着些许潮湿的反光,映照着昏暗的天色,走出小站台,往镇上走,发现和伦敦比起来,英国小镇有着出奇的安静。走在街上的大多是老人,他们带着跟自己相处时才有的随意表情,步伐缓慢。
BwwnJUNu6jrSvqqU.jpg ▲ 安娜·福克斯肖像,傅尔得 摄

安娜·福克斯是法纳姆创意艺术大学(University for the Creative Arts)摄影硕士课程的教授,她的办公楼正在装修,整个访谈中,办公室门外一直在敲敲打打。但是,聊着聊着,嘈杂之音竟也被忽略了。
作为英国20世纪80年代彩色纪实摄影先驱的一员,安娜·福克斯因拍摄《工作站》系列而在英国摄影史上有了一个位置。《工作站》是伦敦博物馆和《相机作品》(Camera Work)杂志共同委托的一个项目,为了完成这个项目,1986年至1988年间,安娜·福克斯一直在伦敦的各办公室间穿梭,纪录下当时上班族的多样姿态。20世纪80年代,撒切尔上台接手了一个大衰退期的英国,她开始大刀阔斧进行改革,削减公部门,削减财政开支,打破国有体制,削弱工会,从根本上将英国从福利国家改变为新自由主义经济体。伴随着改革,伦敦在那时正逐渐向全球金融中心的角色转变,都会人的工作和生活形态都在发生改变,伦敦的办公室新形态,以及员工在新的竞争环境中的表现,都在安娜·福克斯的《工作站》中被呈现。对当时急剧变动的社会,《工作站》正好做了一个有趣的样本切片。
VDTxctt9x3D6ce9C.jpg ▲ 选自安娜·福克斯,《工作站》系列(1987-1988)

福克斯的作品,带有明显的20世纪80年代英国新彩色纪实风格,其彩色摄影消融了时间和距离,将人们在办公室的瞬间情景直接带到观者面前,更重要的,还在于其影像不仅呈现了当时英国政治经济的改变,还对当时办公室文化的滑稽一面进行了娴熟的嘲讽。
其实,那并不是安娜·福克斯第一次拍办公室,在大学毕业的最后一年,在拍摄的项目《贝辛斯托克》(Basingstoke)中,她就曾进入过贝辛斯托克小镇的办公室进行过拍摄。贝辛斯托克是法纳姆附近的一个小镇,居民大都是政府20世纪60年代从伦敦贫民窟迁出的贫民,“基本上我的拍摄可以分成四个类别:居民的家;购物,那里有非常大的购物中心,在那个年代是很少见,购物成为一项很重要的活动;休闲;办公室生活,办公生活在那时是很蓬勃的现象”。
在《贝辛斯托克》系列中,可以很明显地看到保罗·格雷厄姆(Paul Graham)和马丁·帕尔(Martin Parr)对福克斯的共同影响:不仅是用中画幅相机、彩色负片、便携式闪光灯等拍摄方法,而且,在运用彩色摄影对当下进行即刻反应,运用嘲讽的影像语言进行表达,以及关注日常生活等方面,都明显地带着老师的影子。
当时,福克斯还是她现在所执教的大学的一名学生,创意艺术大学是英国最早开设摄影课程的五个学校之一,而她当时的老师中,便有马丁·帕尔和保罗·格雷厄姆。就在安娜·福克斯结束拍摄《贝辛斯托克》后,前往伦敦拍摄了其成名作《工作站》系列的1986年,马丁·帕尔也出版了他摄影生涯中具有代表性开端的作品《最后的度假胜地》(The Last Resort)。无论是在拍摄过程中因师生关系而对摄影达成的共识,还是他们之后所呈现的相似影像语言,都让安娜·福克斯成为20世纪80年代英国新彩色纪实摄影师中具有代表性的一员。
2015年5月,福克斯的《度假胜地 二》(Resort 2)刚刚出版,和此前不久出版的《度假胜地 一》(Resort 1)一起,这个系列的拍摄都是由英国的连锁度假村公司巴特林斯委任的。巴特林斯是20世纪30年代成立的主要给工人阶级家庭度假的营地,“现在他们想改变品牌形象,希望吸引更多的中产阶级,我受委托拍这个项目”。


xPYjDy22FB02xXtY.jpg ▲ 上海摄影艺术中心展览现场,周仰 摄



《度假胜地 一》拍摄的一般普通家庭的度假休闲,而《度假胜地 二》则大有不同,“周末会有成人派对,很多男人会打扮成女人,有人打扮成艾米·怀恩豪斯,有一大批打扮成猫王的,也会出现各种古怪的装束”。
安娜·福克斯通过对英国人休闲活动的拍摄,挖掘了英国的国民性以及深层的英国文化。而这与马丁·帕尔在20世纪80年代拍摄《最后的度假胜地》对撒切尔执政时代及英国中产阶级的嘲讽有别。此外,即使是20世纪80年代的彩色纪实摄影的一员,她在日后的拍摄中,并没有完全遵循老师们的工作形态,“我看过马丁·帕尔和保罗·格雷厄姆的工作状态,大多数情况下,他们与拍摄对象都没有什么实际接触。我不觉得这有错,但我自己做不到那样。基本上我一定要和拍摄对象交谈,如果拍之前没能聊上,拍之后也会去交谈,除非对方直接走掉了。我的拍摄方式是比要接近拍摄对象,那样的话,他们会认为自己在为相机进行表演,这就在照片中创造了戏剧感”。
l1eqU00e1R5HE707.jpg ▲ 选自安娜·福克斯,《度假胜地 二》系列

i747CC7116KwZSL1.jpg ▲选自安娜·福克斯,《度假胜地 一》

即使《工作站》给了安娜·福克斯在英国摄影界一个清楚的定位,但从她日后的大量创作来看,她已逐渐从社会纪实转到对自身的内在探索与追认。对福克斯来讲,摄影和文学、电影一样,是讲故事的手段。她的拍摄,正是在对日常生活的探索中,不断拓展故事的叙述方法,以抵达日常表象之下的核心,“我把自己看作纪实摄影师以及讲故事的人,我总是在这两个方向上走。我的拍摄有一种小说性,这一点很重要,同时我指向现实”。
福克斯一直在突破纪实摄影上不停实践,她的一系列向自我探索的作品中,都体现了纪实摄影中的真相与虚构,“我不认为影像完全就是真相,但故事总有真实的内核,就像小说作家,可以通过构建故事来达到真相”。《蟑螂日记》(Cockroach Diary)是安娜·福克斯从1996到1999年间拍摄的一个项目,这个系列早已不再是社会纪实,而是关于她和朋友们在年轻时的私密回忆。
今年54岁的安娜·福克斯,除了大学毕业后的十几年时间住在伦敦,其余时间她都住在英国的乡村里。在伦敦工作期间,安娜·福克斯在北部买了一个维多利亚式的房子,因为经济原因,她将房子分租给一些朋友,“我们当时都很年轻,二三十岁。在伦敦居住很昂贵,所以我们都挤在一幢房子里。整条街都差不多,都是各种年轻人、移民,被房东挤在一个房子里”。而某种程度上,这群游离在伦敦边缘的年轻人,被现在的安娜·福克斯视为“一群无用的人”,《蟑螂日记》里的照片,“有种尊严感,是献给所有在那里住过的人的”。
实质上,因为大家的生活习惯和经济原因,安娜·福克斯的房子里当时真的出现了大量的蟑螂,她一度非常焦虑,不断地和住在她房子里的朋友们争吵,朋友们后来陆续搬走。卖掉房子后,安娜·福克斯搬回乡村,一直住在法纳姆,在大学任教。近几年,她又出版了一本关于伦敦那间房子的书:《海维特街41号》(41 Hewitt Road)。为了做这本书,安娜·福克斯除了拍摄一些私人的物品,还给之间到过她房子的人都发了邮件,询问他们的印象。这个邮件名单中,也包括她的前男朋友。通过这个项目,安娜·福克斯对她和那座房子的关系,与她曾经共享过那座房子的朋友们之间的关系,以及对他们曾经碎片化的生活方式进行了深入的探索,“好像是个考古学家,偶然发现了一些以前部落留下的痕迹,手工艺品和各种物件,以及通过无关轻重的叙事传达的讯息”。
进入20世纪90年代,安娜·福克斯便开始突破社会纪实,不断探索私人领域。而在1980年代的英国,整个摄影创作的领域更偏向公众,“在我上大学的时候,拍自己的私人生活被认为是错的,直到南·戈尔丁(Nan Goldin)出现之后,情况才不同,虽然拉里·克拉克(Larry Clark)在更早的时候就出版了《塔尔萨》(Tulsa)这本书。五、六年之后,我开始在这方面进行探索,对拍与自己有关的题材,我更有兴趣。同时,我想要试试作为拍摄对象的一员是什么感受”。
WmZ45nT5N5d4KqQ9.jpg ▲选自安娜·福克斯,《蟑螂日记》系列(1996-1999)

从1991年开始,安娜·福克斯便开始拍摄自己祖母和母亲住过的《乡村》(The Village)系列,“这个系列是关于我外祖母生活的村庄,我妈妈也在那里长大,我脑子里有许多那里的人的故事,在这个系列向中,我向更私人的内容跨进了一步”。在《乡村》系列中,安娜·福克斯将镜头对准了乡村的女性,关于她们的成长,日常生活以及内心故事,“我是在探索那种伴随我长大的价值观,另外这也代表了英国特别是南部的乡村都发生着什么”。
安娜·福克斯基本上在乡村成长、工作、生活,她以乡村为题材,拍了一系列作品,如1999年她从伦敦回到乡下居住后,拍摄了《回到乡村》(Back to the Village)系列,“关于乡村,明信片里面总是有一些看起来温馨的小屋、美丽的花园等,村庄里确实是有这些,但我想要触及核心的东西,如村庄的文化、生活”。
福克斯试图触及表象之下的本质,在《乡村女孩》(Country Girls)这个系列中,她找了乡村乐队的朋友艾丽森·高登法普作为模特来拍摄,“这个作品是关于乡间的年轻女性,围绕焦虑和幽闭恐惧而来。乡间是挺暴力的地方,镇上星期五、星期六晚上总会发生斗殴,你不会觉得安全、舒适,所以,我的作品是对此的回应。还有一些真实的个人的故事,也有关于一个年轻女子在乡间被谋杀的故事,那个地方就在我住的附近,但那是19世纪的事了”。
iuLQOuo2G1D2ruRU.jpg ▲选自安娜·福克斯,《乡村》系列(1991-1993)

尽管安娜·福克斯的摄影创作逐渐由社会纪实发展为私人叙事,但是其影像语言中的嘲讽风格却沿袭下来。“我想嘲讽是一种传统,来自文学、电影。我们有一些非常棒的讽刺电影,也有很长的喜剧历史,既荒谬又讥讽。我父亲也很爱喜剧,我小时候看了很多喜剧。我记得马丁·帕尔在做我的老师时,就一直在谈论喜剧,他是个喜剧迷”。
虽然法纳姆离伦敦的火车只需约一小时,但在安娜·福克斯所住的村子里,“有一些人从来都不怎么去伦敦,可能他们一生中只去过一、两次”。类似这样遥远封闭的英国乡村文化,我们无疑是陌生的,但安娜·福克斯执着地对乡村故事进行的影像探索,是我们了解英国深层文化的窗口。
“上大学时,我就发现摄影是一个讲故事的好方法。我想讲的故事,都是关于日常生活的,我不用去几百英里远的地方”。


Gwid7Z7kjjXtkkxt.jpg ▲ 上海摄影艺术中心展览现场,周仰 摄

与安娜·福克斯对话:
Q:关于《工作站》这本书,最特别的是你让办公室看起来很有趣,但通常它们在视觉上是乏味的。
A:对我来说,一切都有视觉呈现的潜力。我常常跟学生说,我们总有一天会呆在一个房间里一星期来拍个项目,因为这样来测试自己会很有意思。所以我认为任何事物都有潜力成为一张照片。
Q:从《工作站》到《村庄》,你的关注点从公众转向了个人。
A:没错。但同样,我并未确切地说明,人们当时并不知道我外祖母住在那里,我母亲也住在那儿。都是村子里种的花,房屋的名字,女人们做的工作等等,都是关于女人的生活。但这是对村庄女人的批判。
Q:你在那个村子长大吗?
A:我没有,我母亲在那长大。我外祖母住在那里。我在不同的村子长大,那个地方我还没拍。《回到村庄》是拍的我现在住的村子,“回到”是因为我从伦敦回到村庄。
Q:从《村庄》到《回到村庄》这之间,发生了很多事吧?
A:是的,中间还有很多别的作品。比如有《海维特街41号》这本书,实际上这本书会让你有一个感觉,这并不是一本很设计的书,当然它确实很优秀的设计师设计的。他设计得看起来好像是学校里的练习本,它几乎是关于这个屋子的研究,我只是把上百张照片发给了设计师,还有这些相关往来邮件。他把它们设计成书。
Q:摄影行业也发生了很多变化,像你先前说的,以前人们不太能接受摄影师拍自身的生活,但现在这类私生活摄影成风,你怎么看?
A:我觉得这挺重要的,但作品必须能向别人传达一些东西,这也是另一个问题。我常常会问学生,你们为了谁做作品?如果他们说是为了自己做,我会质疑,这就够了吗?如果你很有钱,你可以不用考虑工作,那也未尝不可。但通常我认为一个个人项目,需要触及的不仅仅是你自己,或者说得足够吸引人,以便人们想要去看。不然人们不会来看你的作品,这一点得通过你的视觉策略或者你展现出来的信息达成。
Q:你可以说是英国最重要的彩色摄影师之一,你对黑白和彩色这个问题怎么看?
A:我偶尔用黑白拍,当然最开始拍照是黑白的。这个系列其实也展现了我的风格的变迁,不仅仅是关于她的,也反应出我自己的变化。你可以在照片中看出来,在《村庄》项目中,我特意用黑白拍了花园,因为黑白有那种戏剧感,通过它可以让照片更戏剧化。所以这样让这些花园看起来好像空的剧场,彩色要达到这效果更为复杂,或许就得打灯什么的。我不是说拍黑白容易,事情不是这样。但黑白简化一个场景,或许以后我还会用更多黑白,但之前很多我想表达的东西,我希望人们可以感觉更与照片有联系。彩色就有这效果,它让你觉得照片里的事就像发生在街角。黑白则创造距离感,所以我只是还没找到很多用黑白的理由,但不是说我没有兴趣。很多人要么是彩色摄影师,要么只拍黑白。我虽然看起来好像是彩色摄影师,但我不觉得一直会这样,我想我会慢慢更多拍黑白,它让观众产生距离。
Q:作为老师,你教给学生的最重要的是什么?
A:当然,首先是技术,那是很重要的。但同样,怎样花很长时间发展一个作品,怎样做前期研究,我觉得能教给他们的主要的东西其实是热情度,还有好奇心,他们会需要这两样,如果要当摄影师而没有这些,其他都没用。但我们这里也不仅仅培养摄影师,也教策展、编辑等与摄影及周边相关的笼统课程。我们不会说如果你当不成摄影师就是失败的,与摄影相关有很多其他职业,这点很重要。另外,我也写教育类的书,我希望让过程可以被看到,这样大家可以更明白,你不一定要自己设计书或者自己策展,有很多人可以合作。而通常来说,关于摄影这一点很多人并不清楚。
更多作品请移步安娜·福克斯个人网站:http://www.annafox.co.uk/


<div class="pgc-img"> zWn8cWKpE0HHeWos.jpg ▲ 上海摄影艺术中心展览现场,周仰 摄
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发表于 2018-9-21 21:52:15 | 显示全部楼层
#没什么意思# #艺术达人# @严志刚 @头条图片 @傅拥军
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